'Furiosa' Bukan Sekadar Prekuel 'Fury Road' — Ini Saga Cerita Asal yang Sempurna

Dia waspada, waspada, mampu menangkal kemunduran Wasteland dan War Boys dengan headshot yang tepat sasaran. Dia adalah orang yang selamat, seorang yang suka berkelahi, seseorang yang menjadikan kasus yang menarik untuk mengolesi minyak as sebagai pernyataan mode pasca-apokaliptik. Anda membutuhkan seseorang untuk melakukan pekerjaan perbaikan pada War Rig dengan kecepatan 99 mph dalam perjalanan ke Bullettown? Dia pilihanmu. Suatu hari, dia akan menyelamatkan harem “istri” yang ditawan oleh orang gila psikotik, dan bertemu dengan pria yang tidak terlalu gila bernama Max. Namun untuk saat ini, orang yang mereka sebut Furiosa sedang memfokuskan energinya untuk mencapai satu tujuan. Dia ingin menghancurkan pemimpin sekte yang membunuh ibunya, dan dia akan menyita setiap mobil besi tua, membakar setiap benteng, dan menabrakkan setiap kendaraan serbu berlapis krom dari sini ke Fury Road untuk melakukannya. Pembalasan akan menjadi miliknya.

Ketika pembuat film/film aksi Australia George Miller memutuskan untuk kembali ke padang pasir dan mewujudkan impian puluhan tahun untuk membuat film Mad Max keempat, orang-orang mengira dia sudah gila. Hasilnya tahun 2015 Max Gila: Jalan Kemarahan — sebuah mahakarya, sinema kinetik klasik instan, dan blockbuster modern yang entah bagaimana mengingatkan kembali pada Zaman Keemasan aksi analog dan kekacauan tingkat derby pembongkaran. Itu sudah cukup untuk mengembalikan kepercayaan Anda pada jenis pembuatan film tertentu yang keras, kurang ajar, dan bagaimana mereka melakukan hal itu. Dan itu juga memperkenalkan pahlawan wanita yang tidak hanya bisa berdiri dengan bangga di sampingnya alien Ripley dan Terminator 2Sarah Connor, tetapi mampu mencuri perhatian dari franchise yang sama. Judulnya mungkin milik Max, tapi film itu sendiri milik Furiosa. Itu benar-benar kisahnya. Dan sekarang kita bisa melihat bagaimana pejuang jalanan ini menjadi wanita terakhir yang bertahan.

Marah membawa Anda kembali ke awal, yang kami maksud adalah Taman Eden — atau setidaknya surga alkitabiah versi seri distopik. (Pohon-pohon itu menanam buah persik, bukan apel, tapi utopia yang akan segera ternoda dengan nama lain….) Seperti yang diperankan oleh pendatang baru Alyla Browne, Furiosa muda sedang memetik buah ketika dia mendengar suara. Sebuah geng pengendara motor keliling menemukan “Tempat Hijau” yang terkenal, tempat gadis tersebut dan komunitas agrarisnya berusaha membangun kembali peradaban dari awal. Dia diculik. Ibu Furiosa yang penembak jitu (Charlee Fraser) sedang mengejar. Dia harus menyelamatkan anaknya. Selain itu, para preman liar ini telah menemukan rahasia Shangra-La ini dan lokasinya harus dilindungi dengan segala cara yang diperlukan.

Terjadilah permainan liar kucing-dan-tikus, dengan peran yang bolak-balik. Ibu menangkap orang jahat di gurun dengan senapan snipernya. Furiosa mencoba melarikan diri, tertangkap, mencoba melarikan diri lagi. Sepeda ditinggalkan, lalu digunakan kembali. Beberapa berhasil sampai ke perkemahan mereka, di mana seorang diktator bernama Dementus (Chris Hemsworth, tampaknya meminjam prostetik wajah dari rombongan Shakesperean pedalaman) mengadakan pengadilan. Dia ingin tahu di mana surga itu berada. Ibu menyelinap masuk setelah jam kerja. Pelarian lainnya. Peluru terbang. Tubuh terjatuh. Putaran mesin. Sebuah pengorbanan. Hilangnya kepolosan. Seorang penonton bioskop menghela napas. Hampir 20 menit telah berlalu. Kami baru saja memulai.

Kembali dan lihat Jalan Kemarahan lagi (dengan asumsi Anda belum melakukannya secara teratur), dan Anda akan melihat bahwa film tersebut pada dasarnya adalah adegan kejar-kejaran berdurasi panjang dalam tiga babak. Fakta bahwa Miller dan tim kolaboratornya tidak hanya menghabiskan lebih dari satu dekade merancang set piece yang menakjubkan dan dengan cermat membangun dunia sampah para penghuni Wasteland ini, namun juga mempekerjakan seorang ahli drama untuk membantu mengintegrasikan tontonan tersebut ke dalam penceritaan yang membuat perbedaan besar. Masing-masing rangkaian aksi memadukan momentum maju tanpa henti dari kendaraan yang disesuaikan dengan momentum naratif; adrenalin hanyalah alat untuk mencapai tujuan. Ya, itu mengembalikan “mobil” itu ke dalamnya pembantaian. Tetap saja: setiap tabrakan itu penting.

Standarnya ditetapkan dengan luar biasa, sangat tinggi, bahkan menurut standar katalog belakang Miller. Marah tidak memiliki keinginan untuk mengungguli kejar-kejaran turbo dan aksi menantang maut serta serangan War Boy yang booming. Sebaliknya, ia meminjam estetika dan pola kekacauan dari film sebelumnya, menambahkan variasi pada momen aksi anarkis favorit Anda yang dikoreografikan tinggi ke dalam kisah perjalanan pahlawan yang sedikit lebih khas, dan memberi segalanya lebih banyak ruang untuk bernafas. Apa yang dilakukan Miller & Co. di sini adalah sesuatu yang mirip dengan studi karakter yang sangat menarik — dan studi yang tidak membuat kedua elemen tersebut bertentangan. Bahwa mereka berhasil melakukannya membuat pencapaian tersebut menjadi sangat mengesankan. Apa yang tidak dimiliki oleh perjalanan jalur kenangan di jalan-jalan yang paling ganas ini dalam kejutan yang baru, lebih dari sekadar menebusnya dengan memperluas alam semesta sinematik tertentu. Lebih penting lagi, ini memberi Anda gambaran yang lebih baik tentang tempat karakter utamanya di dalamnya.

Jadi pada saat kita mencapai batas waktu dan Furiosa dewasa muncul — dan kita kembali ke sarang gunung Immortan Joe (Lachy Hulme) dan para pemain scallywags yang berulang kali — kita benar-benar memahami bagaimana gadis yang ketakutan dan teruji dalam pertempuran itu telah berevolusi karena kebutuhan menjadi wanita yang trauma dan penuh bekas luka pertempuran yang berdiri di depan kita, siap untuk sekali lagi menerobos Rig Perang yang telah ditipu. Sebagian besar pemain akan takut untuk mengenakan sepatu bot berdebu dan retak yang dikenakan oleh Charlize Theron, yang memiliki peran tersebut dan menjadikannya ikon. Anya Taylor-Joy tahu bahwa Furiosa-nya akan dinilai dari cara dia berjalan melintasi gurun bermil-mil dengan sepatu itu, dan Tadi Malam di Soho aktor segera memberi Anda perasaan bahwa dia dapat dengan gesit melewati jalur yang telah dilalui dengan baik ini. Seperti Theron, dia memiliki kehadiran layar untuk dibakar. Dan seperti pendahulunya, dia memahami cara menampilkan seseorang yang memasang fasad tangguh dan menunjukkan kepada Anda kekuatan bertahan hidup yang sebenarnya di balik sikap tabah. Taylor-Joy juga tidak banyak berdialog. Dia tidak membutuhkannya.

Aksi adalah karakter, karakter adalah aksi, lanskap nyata dipenuhi oleh para gearhead dan gutterpunk serta guru-guru yang gila kekuasaan, kemudian diubah menjadi ajang pembuktian bagi alat-alat metal fiksi dan tim pemeran pengganti yang benar-benar menguji keberanian — Marah mengaburkan begitu banyak baris dalam upayanya untuk menggetarkan Anda dan menandai dongengnya dengan pengibaran bendera yang aneh. Anda menjadi tertarik pada nasib para pahlawan pasca-apokaliptik ini, dan Anda takut akan nyawa orang-orang yang melakukan kekacauan di layar untuk hiburan kami. Pada tingkat keahliannya saja, film ini mengungguli sebagian besar film aksi bodoh lainnya. Satu set piece besar yang melibatkan Furiosa, Praetorian Jack (Tom Burke), benteng di atas rodanya yang disebut “The Stowaway,” War Boys berkulit pucat, hot rodders yang agresif, dan penyerang parasailing tidak lain adalah sebuah karya magnum sinema bisu tersendiri. , sebagian slapstick jepit rambut dan sebagian lagi narkotika keras — ini seperti film pendek tiga reeler yang disutradarai oleh “Crack Sennett.” Ngomong-ngomong, Jack adalah orang yang membimbing Furiosa dalam “perang jalanan” di belakang kemudi. Jika kiasannya terlalu halus, Miller mendandaninya dengan Mad Max vintage hitam-hitam dan berpose di jalan terbuka dalam salinan persis dari pengambilan gambar Mel Gibson yang terkenal di Pejuang Jalanan. Terima kasih, Pak.

Sulit membayangkan Miller berhasil mengumpulkan staminanya dan menyatukan kembali rekan-rekan konspiratornya di medan bumi hangus yang tak kenal ampun sekali lagi, mengingat betapa sulitnya perjuangan tersebut. Jalan Kemarahan menembak itu. Namun begitulah mereka pergi, dan di sinilah kita, dan kita semua menjadi lebih baik karenanya. Pembuat film tahu bahwa ada lebih banyak cerita untuk diceritakan, lebih banyak kisah Furiosa yang layak untuk ditelusuri, lebih banyak kekaguman dan keajaiban serta alegori yang tersisa di tangki waralaba. Dia mengatakan dia tidak bermaksud membuat perumpamaan feminis dengan film ini (dan bukan itu tujuannya jalan kemarahan, meskipun dominasi Furiosa dalam gambar itu). Tapi dia juga cukup pintar untuk menyadari bahwa patriarki yang merusak merajalela di dunia Max dan Furiosa – dan dunia kita sendiri – dan cukup cerdas untuk menyarankan bahwa bahkan tanah yang direndam dalam darah beracun sistem itu mungkin merupakan pupuk yang membantu benih-benih dunia yang lebih baik bertunas. ke atas. Marah berjalan pada perspektif filosofis beroktan tinggi yang menemukan harapan di tempat tanpa harapan. Selain itu, banyak mobil melaju kencang dan meledak. Ini sama-sama menguntungkan.