Ketika orang mengeluh tentang industri streaming India yang terlalu bergantung pada kekerasan dan pertumpahan darah, mereka mungkin membicarakan hal-hal seperti Sector 36 — film thriller kriminal baru di Netflix yang mengubah kisah horor kehidupan nyata menjadi kejar-kejaran kucing-dan-tikus antara dua karakter yang ditulis dengan buruk di kedua sisi hukum. Polisi yang enggan itu diperankan oleh Deepak Dobriyalketika Vikrant Massey menjadi bintang utama pembunuh berantai yang berusaha menghindari penangkapannya. Mereka dipertemukan dalam sebuah film yang secara rutin lebih mengutamakan akal-akalan daripada kepintaran, dan kepura-puraan daripada kepekaan.
Dalam adegan interogasi utama film tersebut, yang mungkin dimodelkan berdasarkan adegan yang menampilkan Robert De Niro dan Al Pacino dalam Heat, karakter Massey berulang kali merujuk pada nekrofilia, pelecehan anak, dan kanibalisme. Namun, ini bukanlah masalahnya. Bagaimanapun, Sector 36 adalah film tentang kasus Nithari yang terkenal dari beberapa dekade lalu. Namun, menjadi Masalah justru muncul karena film ini tidak tahu bagaimana mendekati cerita dengan nuansa. Sebaliknya, film ini memilih untuk mengambil nada siaran berita televisi larut malam, menggambar lingkaran besar di sekitar aspek paling memalukan dari kasus yang mengerikan itu sambil mengabaikan tragedi manusia yang sangat nyata di pusatnya. Dalam adegan interogasi yang sama, misalnya, Sektor 36 membuat keputusan kreatif yang paling membingungkan, yang dengan sempurna menangkap perspektif miring dan pemahaman karakter yang lemah. Tapi mari kita membangun ke arah itu, ya?
Baca juga – Phir Aayi Hasseen Dillruba: Meniru cerita Sandeep Reddy Vanga bukanlah sesuatu yang harus dibanggakan oleh film Taapsee Pannu
Deepak Dobriyal sebagai Ram Charan Pandey di Sektor 36.
Tanda pertama masalah muncul ketika film tersebut memutuskan untuk memperkenalkan tokoh utamanya, polisi Ram Charan Pandey, sebagai orang yang korup dan tidak tertarik melakukan pekerjaannya. Karena kemalasannya sehingga pembunuh seperti Prem dibiarkan bebas berkeliaran selama bertahun-tahun. Masalahnya bukan karena Pandey korup; polisi bisa korup di bioskop, sama seperti mereka bisa berbudi luhur. Masalahnya adalah film tersebut memilih Pandeydari semua orang, sebagai wadah yang digunakannya untuk menyampaikan rasa frustrasinya tentang betapa kewalahannya polisi di negara kita. Alasannya untuk tidak mendaftarkan satu pun FIR, bahkan ketika gadis-gadis menghilang di bawah hidungnya, adalah bahwa hanya ada tiga polisi di wilayah hukum yang berpenduduk 1,5 lakh orang. Itu berarti 50.000 orang per polisi, katanya kepada seorang ayah yang berduka, yang sebelumnya disuap untuk tidak mendaftarkan pengaduan resmi tentang anaknya yang hilang.
Ini akan masuk akal jika Pandey sedang sibuk bekerja, menangani belasan kasus yang ingin ia selesaikan. Namun film tersebut telah menunjukkan bahwa ia adalah seorang pemalas; seseorang yang secara rutin menyembunyikan petunjuk, menyalahkan orang lain, dan melepaskan tanggung jawab. Satu-satunya alasan ia mulai menyelidiki kasus ini adalah setelah pembunuhnya sudah memperkenalkan dirinya kepadanya, omong-omong — karena putrinya sendiri menjadi korban percobaan penculikan. Adegan gila ini terjadi 60 detik setelah ayah yang diabaikan Pandey mengatakan kepadanya, “Jika kamu menjadi putrimu sendiri maka kamu akan mengetahuinya. (Kamu akan mengerti apa yang sedang aku alami hanya ketika kamu kehilangan putrimu sendiri).” Lihatlah, itulah yang sebenarnya terjadi.
Kebetulan lain yang lengkap membuatnya mencurigai Prem. Pandey bukanlah seorang penyidik yang hebat; bahkan, dalam film lain, ia akan dipecat karena sangat buruk dalam pekerjaannya. Hanya ketika bukti — sebuah ponsel yang berkilauan — benar-benar jatuh ke pangkuannya, ia muncul di depan pintu seorang pengusaha menyeramkan bernama Bassi, yang di rumahnya yang luas, Prem telah diam-diam melakukan kejahatannya yang kejam. Sektor 36 mencoba membuat pernyataan tentang pembagian kelas dengan menunjukkan kepada kita betapa berbedanya perlakuan terhadap Bassi dan Prem setelah mayat ditemukan di selokan dekat rumah mereka. Film ini juga berani memasukkan alur cerita sampingan tentang penculikan putra seorang pengusaha kaya, yang diselamatkan dengan selamat dalam waktu 48 jam setelah ia menghilang. Film ini mengambil jalan memutar hanya untuk menyampaikan inti cerita yang tepat.
Tapi yang paling menarik adalah adanya keraguan adegan interogasiBukan hanya Prem yang berubah menjadi orang yang sama sekali berbeda saat dia duduk di hadapan Pandey yang tertegun dan mengakui kejahatannya. mengatakanSetelah menjelaskan secara terperinci apa yang telah dilakukannya kepada semua anak yang hilang itu, ia melanjutkan dengan membenarkan tindakannya dengan menyatakan bahwa ia telah berbuat baik kepada mereka; memberi makna bagi kehidupan mereka yang tidak berharga. Prem mengoceh tentang bagaimana masyarakat mengabaikan orang-orang yang kurang mampu, yang menurutnya ditakdirkan untuk mati dengan tidak bermartabat setelah menghabiskan seluruh hidup mereka melakukan pekerjaan yang tidak bermartabat. Dan yang dapat Anda, sebagai penonton, tanyakan pada saat seperti ini adalah: “Apakah film ini benar-benar ingin saya mengangguk setuju dengan monster?”
Baca selengkapnya – Maharaj: Junaid Khan memainkan bendera merah terbesar di dunia dalam drama periode Netflix yang sangat salah arah
Sektor 36. Vikrant Massey sebagai Prem di Sektor 36.
Tidak bisakah Nimbalkar memilih juru bicara yang lebih baik untuk menyampaikan argumen yang cukup masuk akal ini? Apakah dia memiliki untuk menugaskan pidato ini kepada seorang kanibal, pemerkosa, dan pembunuh? Tidak seperti, katakanlah, Joker Joaquin Phoenix, yang merupakan orang buangan sosial, dan karena itu dibenarkan untuk berbicara untuk orang-orang seperti dirinya, Prem tidak berada di dasar rantai makanan. Dia memiliki pekerjaan yang nyaman, tinggal di rumah besar, memiliki istri yang penuh kasih dan seorang bos yang merawatnya. Dia jelas tidak memandang dirinya sebagai anggota kelas orang yang sama dengan yang menjadi mangsanya; dia percaya dia lebih unggul. Namun film ini tampaknya tidak tertarik untuk mengungkap nuansa-nuansa ini. Film ini lebih condong ke pendekatan kejutan dan kekaguman, yang dibantu oleh penampilan Massey dengan huruf P kapital.
Apakah Sektor 36 ingin menjadi drama yang sadar sosial seperti Pasal 15atau apakah itu bersaing untuk tingkat popularitas kejahatan nyata? Apakah film ini benar-benar ingin menyoroti ketidaksetaraan kelas, atau lebih tertarik memancing sekuelnya? Jawabannya ada di adegan interogasi itu. Namun, jika Anda tidak yakin, ada bukti lebih lanjut tentang eksploitasinya, ketika, setelah mengabaikan sepenuhnya orang tua dari anak-anak yang dibunuh, film ini memilih untuk mengakhirinya dengan karakter sampingan acak yang tiba-tiba diangkat ke level Joseph Gordon-Levitt dalam The Dark Knight Rises. Apa itu miliknya motivasinya sekarang? Apakah dia peduli untuk memberikan keadilan kepada orang tua yang berduka, atau dia hanya kesal karena diabaikan untuk promosi jabatan? Ini bukanlah catatan yang seharusnya menjadi penutup film tentang Nithari.
Adegan Pasca Kredit adalah kolom tempat kami mengupas rilisan baru setiap minggu, dengan fokus khusus pada konteks, keterampilan, dan karakter. Karena selalu ada sesuatu yang perlu diperhatikan setelah debu mereda.
Klik untuk mendapatkan informasi terkini dan berita Bollywood terkini beserta berita Hiburan. Dapatkan juga berita terkini dan berita utama dari India dan seluruh dunia di The Indian Express.
