Kota yg besar sekali
Megalopolis, yang pemutaran perdana dunianya tadi malam di Festival Film Cannes, adalah proyek yang telah direncanakan selama beberapa dekade, yang dibiayai sendiri oleh Francis Ford Coppola sebagian dengan melelang sebagian dari bisnis pembuatan anggurnya. Namun, untuk menggunakan analogi anggur, film tersebut ditutup-tutupi.
Sutradara berusia 85 tahun ini telah dijamu dengan tepat minggu ini di Riviera. Dia adalah seorang raksasa industri, yang keluaran tahun 1970-an saja – The Godfather, The Godfather: Part II, The Conversation, Apocalypse Now – mengangkatnya ke jajaran pembuat film papan atas.
Namun dengan bakat yang luar biasa itu muncullah ego yang besar, dan harapan yang jelas bahwa 'Megalopolis: A Fable karya Francis Ford Coppola', untuk memberinya judul yang lengkap dan megah, akan membuat kita kembali kagum pada kejeniusannya.
Mari kita menangisi keangkuhannya.
Bukan berarti tidak ada batu loncatan yang kuat untuk kisahnya: gagasan bahwa Amerika dalam waktu dekat, dan Kota New York pada khususnya, mungkin sebanding dengan Roma Kuno ketika kemunduran dan pembusukan mulai terjadi. Dia menyebut kota metropolitannya Roma Baru, sebuah tempat yang dirusak oleh keserakahan, dan manusia hanya bermaksud memperkaya diri mereka sendiri.
Adam Driver berperan sebagai arsitek Cesar Catilina, keponakan bankir kaya raya Hamilton Crassus III (Jon Voight). Ketika kami pertama kali bertemu Cesar, dia berdiri di luar kantornya di puncak Gedung Chrysler, sepertinya akan bunuh diri (foto)
Aktor Jon Voight dan Aubrey Plaza menghadiri pemutaran perdana Megalopolis di Festival Film Cannes.
Plotnya sangat membingungkan. Adam Driver berperan sebagai arsitek Cesar Catilina, keponakan bankir kaya raya Hamilton Crassus III (Jon Voight). Ketika kami pertama kali bertemu Cesar, dia berdiri di luar kantornya di puncak Gedung Chrysler, sepertinya akan bunuh diri. Namun Cesar memiliki kemampuan mistik untuk membuat waktu berhenti, memungkinkan dia untuk kembali ke tempat yang aman.
Ilmu sihir ini dibungkus dengan bahan bangunan emas ajaib yang ia temukan bernama 'Megalon', yang dengannya ia bermaksud untuk mendirikan utopia baru yang berkilau. 'Jangan biarkan masa kini menghancurkan masa depan selamanya,' tegasnya. Namun ia memiliki musuh yang berpengaruh yaitu Walikota Cicero (Giancarlo Esposito), yang harus peduli terhadap mereka yang lingkungannya akan diratakan untuk memberi jalan bagi Megalopolis milik Cesar.
Coppola melontarkan analogi Roma Kuno dengan segala nilai yang ada padanya – yang mungkin akan jauh lebih sedikit dibandingkan jika film ini mendapat jempol ke bawah secara metaforis dari masyarakat yang menonton bioskop.
Coppola dilaporkan menghabiskan $120 juta (sekitar £95 juta) dari uangnya sendiri untuk kalkun ini, yang telah dia rencanakan selama 40 tahun, termasuk sekitar 300 penulisan ulang.
Kisah-kisah bermunculan tentang perilaku eksentriknya di lokasi syuting, dengan salah satu anggota kru menyatakan: 'Dia sering hanya duduk di trailernya selama berjam-jam, tidak mau berbicara dengan siapa pun, sering menghisap ganja. . . Dan berjam-jam akan berlalu tanpa ada yang terekam.'
Yang lebih parah lagi, penulis legendaris tersebut dilaporkan oleh Guardian sebagai seorang yang 'jadul' dalam pendekatannya terhadap perempuan. Dalam salah satu adegan klub malam, Coppola diduga mencoba mencium beberapa pemeran wanita bertelanjang dada, tampaknya mengklaim bahwa dia 'berusaha membuat mereka bersemangat'.
(Rekan produser eksekutifnya bersikeras bahwa Coppola sedang mencoba untuk 'membangun semangat adegan tersebut dengan memberikan pelukan dan ciuman di pipi kepada para pemain dan pemain latar'. Dia menambahkan: 'Saya tidak pernah mengetahui adanya keluhan pelecehan atau penyakit. perilaku.')
Sutradara Francis Ford Coppola dilaporkan menghabiskan $120 juta (sekitar £95 juta) dari uangnya sendiri untuk kalkun ini, yang telah dia rencanakan selama sekitar 40 tahun, termasuk sekitar 300 penulisan ulang
Coppola melontarkan analogi Roma Kuno dengan segala nilai yang dimilikinya – yang mungkin akan jauh lebih sedikit dibandingkan jika film ini mendapat jempol ke bawah secara metaforis dari masyarakat yang menonton bioskop.
Dalam sebuah film yang digambarkan sebagai 'kelelawar *** gila' oleh seorang eksekutif, Coppola bekerja keras untuk memanjakan diri sendiri, mengingatkan kita akan harga dirinya yang sangat besar dengan mengajak Cesar dan kekasihnya Julia (Nathalie Emmanuel) mendiskusikan nama untuk anak mereka yang belum lahir: Sunny Hope untuk seorang gadis. . . Francis untuk anak laki-laki. Tapi saya akui itu mungkin hanya basa-basi.
Secara keseluruhan, ini adalah peristiwa yang sangat luar biasa, yang membuat Anda bertanya-tanya apakah para pemerannya (termasuk Dustin Hoffman, Laurence Fishburne, dan Aubrey Plaza) benar-benar percaya pada materi tersebut, atau apakah mereka puas hanya bekerja untuk Francis Ford yang hebat. polisi?
Ada beberapa kilasan kecemerlangan sinematik, dan premisnya menarik.
Namun jika mempertimbangkan semuanya, saya akan takjub jika film ini tidak lain hanyalah sebuah mega-flopolis, dalam hal ini Coppola mungkin akan mengutip penggambaran sinematik yang jauh lebih menyenangkan dari kelebihan Romawi, Carry On Cleo (1964) yang tiada bandingannya, sambil meratap: ' Keburukan, keburukan, semuanya menimpaku!'
